1
00:00:00,160 --> 00:00:02,159
Houses of the Holy je peti studio

2
00:00:02,159 --> 00:00:05,920
album Led Zeppelina, objavljen 1973.

3
00:00:05,920 --> 00:00:07,759
To je prvi album kojem su dali naslov

4
00:00:07,759 --> 00:00:10,000
do i sadrži pjesme kao što su No

5
00:00:10,000 --> 00:00:12,160
Četvrtina, pjesma ostaje ista i

6
00:00:12,160 --> 00:00:13,840
Pjesma o kiši, koja bi se nastavila dalje

7
00:00:13,840 --> 00:00:15,200
istaknuto mjesto u njihovom životu

8
00:00:15,200 --> 00:00:16,920
predstave za dalje.

9
00:00:16,920 --> 00:00:18,880
Stilski predstavlja a

10
00:00:18,880 --> 00:00:20,920
značajan korak u mjuziklu benda

11
00:00:20,920 --> 00:00:22,960
evolucija. Slijedeći neizmjerno

12
00:00:22,960 --> 00:00:24,720
komercijalni uspjeh njihovog bez naziva

13
00:00:24,720 --> 00:00:26,560
četvrti album, koji se obično naziva

14
00:00:26,560 --> 00:00:28,960
Led Zeppelin 4, bend je ovo koristio

15
00:00:28,960 --> 00:00:31,199
priliku da prošire svoju zvučnu paletu

16
00:00:31,199 --> 00:00:33,680
i pomaknuti svoje kreativne granice. oni

17
00:00:33,680 --> 00:00:35,920
zadržati svoje čvrste temelje, ali

18
00:00:35,920 --> 00:00:38,000
sada su uključivali elemente

19
00:00:38,000 --> 00:00:40,640
funk, reggae i progresivni rock

20
00:00:40,640 --> 00:00:42,960
stvoriti šire glazbeno iskustvo koje

21
00:00:42,960 --> 00:00:45,120
nastavlja osvajati slušatelje desetljećima

22
00:00:45,120 --> 00:00:48,320
kasnije. Do 1972. Led Zeppelin je imao

23
00:00:48,320 --> 00:00:50,399
etablirali su se kao jedan od rocka

24
00:00:50,399 --> 00:00:52,719
najveća djela. Njihov prethodni album imao je

25
00:00:52,719 --> 00:00:54,399
istaknuti klasici poput Stairway to

26
00:00:54,399 --> 00:00:56,399
Nebo i Crni pas smješteni u an

27
00:00:56,399 --> 00:00:58,000
nevjerojatno visoka letvica za njihov sljedeći

28
00:00:58,000 --> 00:01:00,000
otpustiti radije nego ponavljati isto

29
00:01:00,000 --> 00:01:02,480
formula. Iako je bend odabrao umjetnički

30
00:01:02,480 --> 00:01:05,040
rast nad komercijalnom sigurnošću,

31
00:01:05,040 --> 00:01:07,680
odnosi se naslov albuma, Houses of the Holy

32
00:01:07,680 --> 00:01:10,240
u koncertne prostore. Sveti prostori

33
00:01:10,240 --> 00:01:11,600
gdje se bend povezao sa svojim

34
00:01:11,600 --> 00:01:14,320
navijača. Zanimljivo je ipak pjesma

35
00:01:14,320 --> 00:01:16,479
Kuće Svetoga nisu se pojavile na

36
00:01:16,479 --> 00:01:18,320
albuma, ali je zadržan za njihov sljedeći

37
00:01:18,320 --> 00:01:20,880
izdanje, Physical Graffiti. Snimanje

38
00:01:20,880 --> 00:01:23,840
jer je album započeo u svibnju 1972. u

39
00:01:23,840 --> 00:01:26,000
Stargroves McJaggerova seoska kuća u

40
00:01:26,000 --> 00:01:28,240
Hampshire, Engleska. The Rolling Stones

41
00:01:28,240 --> 00:01:30,720
mobilni studio, najsuvremeniji mobitel

42
00:01:30,720 --> 00:01:33,439
jedinica za snimanje ugrađena u kamion, bila je

43
00:01:33,439 --> 00:01:35,600
koristi za ove početne sesije.

44
00:01:35,600 --> 00:01:37,520
Ovaj mobilni studio je opremljen sa

45
00:01:37,520 --> 00:01:39,759
customuilt Helios konzola koja je imala

46
00:01:39,759 --> 00:01:41,680
postati svojevrsni potpis za mnoge

47
00:01:41,680 --> 00:01:44,000
Snimke britanskog rocka tog doba. The

48
00:01:44,000 --> 00:01:46,079
jedini plan Zeppelina bio je napisati i

49
00:01:46,079 --> 00:01:48,640
snimi neke pjesme. Paige je rekla: "Kad mi

50
00:01:48,640 --> 00:01:50,479
prvi smo otišli dolje, nismo imali set

51
00:01:50,479 --> 00:01:52,880
ideje. Svaki smo samo zabilježili ideje

52
00:01:52,880 --> 00:01:54,960
od nas imali u to određeno vrijeme. to

53
00:01:54,960 --> 00:01:56,560
bilo jednostavno pitanje okupljanja

54
00:01:56,560 --> 00:01:58,880
i pustiti da izađe." Eddie Kramer,

55
00:01:58,880 --> 00:02:00,479
koji je konstruirao raniji Zeppelin

56
00:02:00,479 --> 00:02:02,320
albuma, bio je jako uključen,

57
00:02:02,320 --> 00:02:04,640
osobito u Star Grovesu, ali kasnije

58
00:02:04,640 --> 00:02:06,240
Keith Harwood je došao za određene pjesme

59
00:02:06,240 --> 00:02:08,000
i presnimavanja na Olympicu i Islandu

60
00:02:08,000 --> 00:02:10,239
Studios, sa završenim završnim miksanjem

61
00:02:10,239 --> 00:02:13,040
u Electric Lady Studios u New Yorku.

62
00:02:13,040 --> 00:02:15,440
prije nego što se bend ponovno okupio u Stargrowu.

63
00:02:15,440 --> 00:02:17,040
Paige je već počela pisati i

64
00:02:17,040 --> 00:02:19,040
producirajući neke od ključnih pjesama albuma

65
00:02:19,040 --> 00:02:20,800
u svom nedavno sastavljenom domu

66
00:02:20,800 --> 00:02:23,520
studio. Uspjeh benda omogućio je

67
00:02:23,520 --> 00:02:25,280
ga sastaviti stvarno dobro opremljen

68
00:02:25,280 --> 00:02:27,680
objekt gdje je mogao u potpunosti snimiti

69
00:02:27,680 --> 00:02:30,239
formirao komade na svom višetračnom stroju.

70
00:02:30,239 --> 00:02:32,480
Jones je također imao sličan objekt kod sebe

71
00:02:32,480 --> 00:02:34,879
kuću i mogao je učiniti isto. u a

72
00:02:34,879 --> 00:02:36,640
Intervju časopisa Rolling Stone iz

73
00:02:36,640 --> 00:02:39,519
2020., Paige je rekla na Rain Song, "Ja

74
00:02:39,519 --> 00:02:41,200
nedavno pronašao stvarno ranu osobnu

75
00:02:41,200 --> 00:02:43,040
demo vrpca koja je nedostajala a

76
00:02:43,040 --> 00:02:44,640
dugo, ali je puna

77
00:02:44,640 --> 00:02:46,959
orkestracija Rain Song. Ide sve

78
00:02:46,959 --> 00:02:48,720
do samog kraja, na isti način

79
00:02:48,720 --> 00:02:50,400
znaš to, čak i s komadićima u

80
00:02:50,400 --> 00:02:52,000
sredini gdje postaje malo teže

81
00:02:52,000 --> 00:02:53,440
prije nego što se vrati na svjetlo i

82
00:02:53,440 --> 00:02:55,760
milujući dijelove. Sve je unutra,

83
00:02:55,760 --> 00:02:57,599
melatron i sve. I nije

84
00:02:57,599 --> 00:02:59,440
svirao jednako dobro kao John Paul Jones

85
00:02:59,440 --> 00:03:01,120
verziju jer sam znao da može učiniti a

86
00:03:01,120 --> 00:03:02,959
stvarno dobro obavljeno, ali tu je,

87
00:03:02,959 --> 00:03:05,599
svaki njegov dio. Za snimanje, Paige

88
00:03:05,599 --> 00:03:07,280
i dalje uglavnom koristio svoj Gibson Les

89
00:03:07,280 --> 00:03:09,040
Paul broj jedan kroz Marshallove glave

90
00:03:09,040 --> 00:03:11,200
tijekom ovog razdoblja, često favorizirajući

91
00:03:11,200 --> 00:03:14,239
JMP Superbass preko njegovog Super Leada od 100 W.

92
00:03:14,239 --> 00:03:16,319
Za mikrofone u taksiju, on obično

93
00:03:16,319 --> 00:03:18,560
imao jedan mikrofon blizu i jedan dalje

94
00:03:18,560 --> 00:03:20,959
natrag kako biste snimili više ambijenta. Ovo

95
00:03:20,959 --> 00:03:22,480
može varirati od vrpčastog mikrofona poput

96
00:03:22,480 --> 00:03:25,200
Bayer M160 ili dinamički kao što je

97
00:03:25,200 --> 00:03:27,920
Shore SM57, zatim s kondenzatorom kao a

98
00:03:27,920 --> 00:03:31,519
daleko mikrofon poput Nomana U87 ili 67. Kada

99
00:03:31,519 --> 00:03:33,360
slojevitim gitarskim dionicama, Jimmy bi

100
00:03:33,360 --> 00:03:35,360
malo promijeniti ugađanje. Možda samo

101
00:03:35,360 --> 00:03:37,760
za plus-minus 5 centi, ali samo

102
00:03:37,760 --> 00:03:39,519
dovoljno da izazove zanimljiv refren

103
00:03:39,519 --> 00:03:41,440
učinak koji bi dijelovima dao mnogo

104
00:03:41,440 --> 00:03:43,760
bogatiji zvuk. Jer pjesma ostaje

105
00:03:43,760 --> 00:03:46,000
isti. Slavni Gibson s dvostrukim vratom

106
00:03:46,000 --> 00:03:48,959
EDS 1275 postao bi sinonim za

107
00:03:48,959 --> 00:03:51,120
pjesma za nastupe uživo. Ali on

108
00:03:51,120 --> 00:03:52,560
nije trebao ovu pogodnost u

109
00:03:52,560 --> 00:03:54,480
studio. Dakle, 12 dijelova žice su

110
00:03:54,480 --> 00:03:56,239
zapravo igrao na svom Fender Electricu

111
00:03:56,239 --> 00:03:58,560
12, isti onaj koji je koristio na Stairwayu

112
00:03:58,560 --> 00:04:00,720
Nebo. Njegova glavna akustična gitara za

113
00:04:00,720 --> 00:04:04,080
album je bio Harmony Sovereign H1260,

114
00:04:04,080 --> 00:04:06,319
koji je korišten na Over the Hills, the

115
00:04:06,319 --> 00:04:07,840
istu gitaru koju je koristio na Stairwayu

116
00:04:07,840 --> 00:04:10,159
Nebo i Ramble On. Imao je i on svoje

117
00:04:10,159 --> 00:04:12,879
Martin B28 u upotrebi otprilike u to vrijeme, kao

118
00:04:12,879 --> 00:04:14,400
možete ga vidjeti kako ga koristi ovdje na Blacku

119
00:04:14,400 --> 00:04:16,239
Country Woman, što bi zapravo završilo

120
00:04:16,239 --> 00:04:18,479
na fizičkim grafitima, ali snimljenim

121
00:04:18,479 --> 00:04:20,000
tijekom sjednica za domove

122
00:04:20,000 --> 00:04:22,720
sveta. Vokalni lanac Roberta Planta bio je

123
00:04:22,720 --> 00:04:26,080
Noman U67 u Helios konzolu s a

124
00:04:26,080 --> 00:04:28,960
dodir kompresije iz Jurija 1176

125
00:04:28,960 --> 00:04:32,080
i reverb s ploče EMT 140 sa

126
00:04:32,080 --> 00:04:34,720
povremeno neki odjek trake. Ivana Pavla

127
00:04:34,720 --> 00:04:37,120
Jones je uglavnom svirao svoj 62 Fender Jazz

128
00:04:37,120 --> 00:04:39,600
bas u prilagođenu DI kutiju za izravni

129
00:04:39,600 --> 00:04:42,320
zvuk i također u akustični 360

130
00:04:42,320 --> 00:04:45,919
pojačalo s AKG D12 mikrofonom u kabini

131
00:04:45,919 --> 00:04:48,400
komprimiran s Yuri L2A. Ja sam

132
00:04:48,400 --> 00:04:50,320
snimanje John Bonum. Kramer je rekao,

133
00:04:50,320 --> 00:04:52,400
“Evo o čemu se radi o Bonumu.Ako ti

134
00:04:52,400 --> 00:04:54,080
stavite ga u sobu i imali ste samo

135
00:04:54,080 --> 00:04:56,560
tri mikrofona, možete snimiti Johna Bonhama

136
00:04:56,560 --> 00:04:58,000
jer je na taj način pogodio prokletnika

137
00:04:58,000 --> 00:05:00,639
bubnjeve i način na koji je uštimao pribor." na

138
00:05:00,639 --> 00:05:02,639
Star Groves, imali smo priliku

139
00:05:02,639 --> 00:05:05,199
staviti Bonsa u sobu potpuno samog,

140
00:05:05,199 --> 00:05:06,600
koji je bio ovako ogroman

141
00:05:06,600 --> 00:05:08,639
zimski vrt, u osnovi veliki drveni

142
00:05:08,639 --> 00:05:10,960
soba s rezbarenim drvenim prozorskim okvirom,

143
00:05:10,960 --> 00:05:12,320
vrlo drevna vrsta sobe s

144
00:05:12,320 --> 00:05:14,639
nevjerojatna akustika. Pa sam mu namjestio

145
00:05:14,639 --> 00:05:16,160
unutra samo sa stereo parom

146
00:05:16,160 --> 00:05:18,800
nadzemni mikrofoni, snare mikrofon, tom mikrofoni,

147
00:05:18,800 --> 00:05:21,280
i bas mikrofon, a on je samo lupio.

148
00:05:21,280 --> 00:05:23,360
Prvi put je pogodio zamku, o moj Bože

149
00:05:23,360 --> 00:05:25,199
bog. A kad je ušao u kamion da

150
00:05:25,199 --> 00:05:27,280
čuj, rekao je, "Lijepo, stari. To je sve

151
00:05:27,280 --> 00:05:29,680
točno." Kramer nije precizirao koji mikrofoni

152
00:05:29,680 --> 00:05:32,720
koristili smo, ali vjerojatno je AKG D12 ili

153
00:05:32,720 --> 00:05:35,840
Zenheiser MD421 na udaru, Noman

154
00:05:35,840 --> 00:05:38,240
U87 kao režije, zajedno s obalom

155
00:05:38,240 --> 00:05:41,199
SM57 na zamci. Tom mikrofoni koji sam ja

156
00:05:41,199 --> 00:05:42,960
nisam siguran, ali možete vidjeti da se koriste

157
00:05:42,960 --> 00:05:45,600
ovdje Kramerove primjedbe o tri mikrofona

158
00:05:45,600 --> 00:05:47,680
nije bio samo hipotetski. Očigledno

159
00:05:47,680 --> 00:05:49,680
za Jamajku su bila samo tri mikrofona

160
00:05:49,680 --> 00:05:51,440
zapravo korišten prema knjizi Led

161
00:05:51,440 --> 00:05:53,759
Zeppelin Sve pjesme. Ovo su

162
00:05:53,759 --> 00:05:56,000
D12 na udarac i samo dva iznad glave

163
00:05:56,000 --> 00:05:58,560
koji su bili U87. Ovo bi se nastavilo

164
00:05:58,560 --> 00:06:00,720
biti Bonhamova preferirana postava kao što je on zapravo

165
00:06:00,720 --> 00:06:03,039
nije bio ljubitelj snimanja izbliza. Album

166
00:06:03,039 --> 00:06:04,960
karakterizira s bendom stvarno

167
00:06:04,960 --> 00:06:06,400
počevši se udaljavati od svojih

168
00:06:06,400 --> 00:06:08,479
strogi rock stil i isprobavanje dr

169
00:06:08,479 --> 00:06:10,000
žanrovi koje su slušali na

170
00:06:10,000 --> 00:06:12,479
vremena. Crunch je bio James Brown

171
00:06:12,479 --> 00:06:15,280
nadahnuti funk eksperiment. To pokazuje

172
00:06:15,280 --> 00:06:17,199
Jonesovo djelo za klavinet i Bonham

173
00:06:17,199 --> 00:06:19,280
sinkopirano bubnjanje. Bilo je uglavnom

174
00:06:19,280 --> 00:06:21,520
snimljen uživo u studiju s Jonesom

175
00:06:21,520 --> 00:06:24,000
koristeći Hana Clavvenet D6 prođite kroz a

176
00:06:24,000 --> 00:06:26,960
Wawwa pedala. Jamajka, pothvat benda

177
00:06:26,960 --> 00:06:29,199
na teritoriju reggaea snimljen je s

178
00:06:29,199 --> 00:06:31,600
fokus na hvatanje živog osjećaja. The

179
00:06:31,600 --> 00:06:33,919
naslov pjesme temelji se na starom britanskom

180
00:06:33,919 --> 00:06:35,759
šala. Odveo sam ženu na Karibe

181
00:06:35,759 --> 00:06:38,240
prošli tjedan. Jamajka? Ne, htjela je

182
00:06:38,240 --> 00:06:40,240
otići. Paige je koristio svoj Telecaster za

183
00:06:40,240 --> 00:06:42,160
dionice ritma i njegov le Paul za

184
00:06:42,160 --> 00:06:44,240
solo dionice. Pjesma o kiši bila je

185
00:06:44,240 --> 00:06:45,520
očito kao odgovor Georgeu

186
00:06:45,520 --> 00:06:47,680
Harrisonove rezerve prema bendu

187
00:06:47,680 --> 00:06:50,000
nemajući nikakve balade. Rezultat je

188
00:06:50,000 --> 00:06:52,080
jedna od njihovih najljepših pjesama

189
00:06:52,080 --> 00:06:53,840
sa zamršenim gitarskim radom iz

190
00:06:53,840 --> 00:06:56,639
Paige koristi melodije Dan Electro gitare

191
00:06:56,639 --> 00:07:00,720
neobično otvoreno ugađanje DG C GC D. The

192
00:07:00,720 --> 00:07:02,720
postignut je orkestralni osjećaj pjesme

193
00:07:02,720 --> 00:07:05,120
kroz Jonesov melatron i klavirsko djelo.

194
00:07:05,120 --> 00:07:06,960
Prema bilješkama snimanja,

195
00:07:06,960 --> 00:07:08,880
klavir je bio Steinway Grand Island

196
00:07:08,880 --> 00:07:11,440
Studiji snimani s potpuno otvorenim poklopcem

197
00:07:11,440 --> 00:07:13,599
a mikrofoni strateški postavljeni

198
00:07:13,599 --> 00:07:15,840
za snimanje ambijenta sobe. br

199
00:07:15,840 --> 00:07:17,599
četvrtina je sjajan primjer kako

200
00:07:17,599 --> 00:07:19,759
bend je koristio vrlo brzu manipulaciju vrpcom

201
00:07:19,759 --> 00:07:21,520
promijeniti tonalitet i visinu

202
00:07:21,520 --> 00:07:24,160
Vokal Roberta Planta. To je učinio

203
00:07:24,160 --> 00:07:25,680
namjerno mijenjanje brzine

204
00:07:25,680 --> 00:07:27,919
traku tijekom snimanja. usporen

205
00:07:27,919 --> 00:07:31,120
obično za 15 do 20%. Zatim reproducirano

206
00:07:31,120 --> 00:07:33,599
pri normalnoj brzini, stvarajući uspon

207
00:07:33,599 --> 00:07:35,680
vokalni učinak. Ambijentalni zvukovi

208
00:07:35,680 --> 00:07:37,759
kroz ovu pjesmu stvoreni su pomoću

209
00:07:37,759 --> 00:07:41,360
generator buke EMS VCS3 sintesajzera

210
00:07:41,360 --> 00:07:42,880
ukorijenjen kroz kontrolu napona

211
00:07:42,880 --> 00:07:45,199
filteri kojima se ručno upravljalo

212
00:07:45,199 --> 00:07:47,280
tijekom snimanja za stvaranje vrtloga

213
00:07:47,280 --> 00:07:49,599
atmosferski učinci. Digitalni efekti

214
00:07:49,599 --> 00:07:51,440
kao što su kašnjenja nisu bila dostupna u ovom trenutku

215
00:07:51,440 --> 00:07:53,840
točka, tako da je to još uvijek kašnjenje trake. mnogi

216
00:07:53,840 --> 00:07:55,680
koristiti u Echoplexu, koji su korišteni na

217
00:07:55,680 --> 00:07:58,400
drugi izvori poput vokala. Također, na

218
00:07:58,400 --> 00:07:59,840
visoko produktivni Star Grove

219
00:07:59,840 --> 00:08:02,160
sesije s Kramerom, šest kuća od

220
00:08:02,160 --> 00:08:04,160
pojavili su se sveti tragovi. Pjesma ostaje

221
00:08:04,160 --> 00:08:06,240
isto, kišna pjesma, Over the Hills

222
00:08:06,240 --> 00:08:09,360
i Far Away, Dancing Days, Jamajka, i

223
00:08:09,360 --> 00:08:11,680
ocean. Dvije pjesme iz Starrovea

224
00:08:11,680 --> 00:08:13,520
sesije su zapravo završile na tjelesnom

225
00:08:13,520 --> 00:08:15,680
grafiti, Rover i Black Country

226
00:08:15,680 --> 00:08:17,919
žena. Ovo je fotografija Paige i

227
00:08:17,919 --> 00:08:20,080
Plant snimanje potonje ovdje. The

228
00:08:20,080 --> 00:08:22,160
sesije su bile vrlo produktivne, ali također

229
00:08:22,160 --> 00:08:24,639
zabavno s Kramerom govoreći da su dečki bili

230
00:08:24,639 --> 00:08:26,800
stvarno sretan tamo snimanje s

231
00:08:26,800 --> 00:08:28,960
nevjerojatna akustika stare vile i

232
00:08:28,960 --> 00:08:30,560
brčkati se po parku poput

233
00:08:30,560 --> 00:08:32,320
postavljanje. Bend je bio odličan za rad

234
00:08:32,320 --> 00:08:34,399
sa. Bili su tako samouvjereni i tako

235
00:08:34,399 --> 00:08:36,399
sretan zbog onoga što se događa. General

236
00:08:36,399 --> 00:08:38,240
osjećaj je bio odličan. Ovo je prikazano

237
00:08:38,240 --> 00:08:39,599
ovdje s bendom koji pleše uz

238
00:08:39,599 --> 00:08:41,440
reprodukcija novosnimljenog Plesa

239
00:08:41,440 --> 00:08:44,080
dana. Kramer je rekao da su vrata kamiona

240
00:08:44,080 --> 00:08:45,680
otvoren i puštamo ono što je bilo

241
00:08:45,680 --> 00:08:47,680
upravo snimljeno. Tako su momci odlučili

242
00:08:47,680 --> 00:08:49,440
uđi u to i zapleši uz ovo

243
00:08:49,440 --> 00:08:51,920
sjajna nova pjesma. Kuće svetih

244
00:08:51,920 --> 00:08:53,839
predstavljalo presudan umjetnički korak za

245
00:08:53,839 --> 00:08:55,920
Led Zeppelin proširujući svoj zvuk

246
00:08:55,920 --> 00:08:57,839
paleta bez napuštanja njihove jezgre

247
00:08:57,839 --> 00:09:00,120
zvuka, demonstrirajući izvanrednu glazbu

248
00:09:00,120 --> 00:09:02,080
svestranost. Album je dostigao brojku

249
00:09:02,080 --> 00:09:03,839
jedan na Billboardovoj ljestvici i ima

250
00:09:03,839 --> 00:09:06,000
od certificiranog dijamanta, prodajem

251
00:09:06,000 --> 00:09:07,760
preko 11 milijuna primjeraka u Sjedinjenim Državama

252
00:09:07,760 --> 00:09:10,000
Države same. 50 godina nakon toga

253
00:09:10,000 --> 00:09:12,160
izdanje, ostaje oporuka Ledu

254
00:09:12,160 --> 00:09:14,160
Zeppelinova umjetnička vizija i tehnička

255
00:09:14,160 --> 00:09:16,080
junaštvo. Savršen brak od

256
00:09:16,080 --> 00:09:18,480
muziciranje, pisanje pjesama i studio

257
00:09:18,480 --> 00:09:20,880
umijeće koje nastavlja nadahnjivati

258
00:09:20,880 --> 00:09:22,720
i utjecati na nove generacije

259
00:09:22,720 --> 00:09:26,030
glazbenici i producenti.

260
00:09:26,030 --> 00:09:29,090
[Glazba]